பைத்தியக்கார காதல்

பிரகாசமான இளஞ்சிவப்பு மற்றும் கருப்பு பங்க் கிராபிக்ஸ் மூலம், நட்சத்திரம் துள்ளிக் குதித்தது போல் ஒளிரும். பைத்தியக்கார காதல் மூலம் ஒரு தெறிக்கும் அஞ்சலி லிண்டா ரோன்ஸ்டாட் மற்றும் தயாரிப்பாளர் பீட்டர் ஆஷர் தற்போதைய ராக் & ரோல் மறுமலர்ச்சிக்கு. படைப்பாற்றல் தலைமையில் ஒரு புதிய லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் விஸ் கிட், எழுத்தாளர்-கிதார் கலைஞர்-ஏற்பாட்டாளர் மார்க் கோல்டன்பெர்க் ஆஃப் தி க்ரிட்டோன்ஸ், அவர் இங்கு மூன்று ட்யூன்களை இயற்றினார். மற்றொரு கலிபோர்னியா ராக்கர், பில்லி ஸ்டெய்ன்பெர்க், பட்டி ஹோலி போன்ற 'ஹவ் டு ஐ மேக் யூ' க்கு பங்களித்தார், இதில் ரோன்ஸ்டாட் டெபோரா ஹாரியை வெளிப்படையாகப் பின்பற்றுகிறார். இந்த L.A. பவர்-பாப் தயாரிப்புகளுடன் இணைந்து மூன்று எல்விஸ் காஸ்டெல்லோ பாடல்கள் உள்ளன: 'பார்ட்டி கேர்ள்,' 'கேர்ள்ஸ் டாக்' மற்றும் 'டேக்கிங் இன் தி டார்க்.' லிட்டில் அந்தோனி மற்றும் இம்பீரியல்ஸின் 'ஹர்ட் சோ பேட்' மற்றும் ஹோலிஸின் 'ஐ கான்ட் லெட் கோ' ஆகிய இரண்டு விண்டேஜ் 1965 இன் அட்டைப் பதிப்புகள், ஒருபுறம் காஸ்டெல்லோ மற்றும் கோல்டன்பெர்க் உடனான தொடர்பை பரிந்துரைக்கின்றன, மேலும் பிரிட்டிஷ் படையெடுப்பு மற்றும் பிரில் பில்டிங் பாப் மறுபுறம்.

அதன் தலைப்பு குறிப்பிடுவது போல், பைத்தியக்கார காதல் 'இன் தீம் பேரார்வம் - ரொன்ஸ்டாட்டின் பெரும்பாலான சிறந்த படைப்புகளை தூண்டிய பிரதிபலிப்பு, ஏங்கும் ரொமாண்டிசிசம் அல்ல, ஆனால் மிருகத்தனமான, பதட்டமான, டீனேஜ் பாலுறவு. Linda Ronstadt உண்மையில் எண்பதுகளின் உயர்நிலைப் பள்ளி ராக் & ரோலரை உருவாக்க முயற்சிக்கவில்லை; அவள் மிகவும் அறிந்தவள், அதற்காக ஒரு பாடகியை செம்மைப்படுத்தினாள். அதற்கு பதிலாக, அவர் தனது ஆளுமை (மற்றும் பொது உருவம்) மற்றும் பாடல்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், பொதுவாக இளைய ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் இடையே எங்காவது ஒரு போஸ் கொடுக்கிறார். குரலில், 'டம்ப்ளிங் டைஸ்,' 'லிவிங் இன் தி யு.எஸ்.ஏ' இல் அவர் பயன்படுத்திய பஞ்ச், சுருக்கமான சொற்பொழிவை மிகைப்படுத்துகிறார். மற்றும் வாரன் செவோனின் ரோஸ்டபுட்டுகளின் ஆள்மாறாட்டம். இந்த போஸ் தலையில் இருந்து வருகிறது, இதயத்திலிருந்து அல்ல, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி புதிய அலை தூய்மைவாதிகளை அந்நியப்படுத்தும், ஏனெனில் பங்கின் சாராம்சம் ஆவேசமான தன்னிச்சையானது, மேலும் ரோன்ஸ்டாட்டின் 'தன்னிச்சையானது' சிறிய சொற்றொடர் மற்றும் மிகச்சிறிய சுவாசம் வரை கணக்கிடப்படுகிறது. அவள் எவ்வளவு கடினமாக நடித்தாலும், அவளால் அழகாக இருக்க முடியாது. உண்மையில், அனைத்து மூலம் பைத்தியக்கார காதல் , ரோன்ஸ்டாட்டின் இனிமையான ரொமாண்டிசிஸம் மற்றும் பொருளின் அப்பட்டமான தன்மை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான பதற்றம் பல சிக்கல்களை உருவாக்குகிறது, அவை விளக்கங்களை விட கலைஞரின் இயல்பான விருப்பங்களுக்கு முரணாக உள்ளன.



ஏற்பாடுகள் பாடும் அதே அணுகுமுறையைத் தாக்குகின்றன. ஒன்று அல்லது இரண்டு கிட்டார்களைப் பயன்படுத்தி, நிறைய ஃபஸ் டோன், ஆர்கன் டாமினேட் கீபோர்டுகள், பேஸ், டிரம்ஸ், மிகக் குறைவான பேக்கப் குரல்கள் மற்றும் இனிமையாக இல்லாமல், அமைப்புகள் இருண்டதாகவும், உதிரியாகவும், வெளிப்படையானதாகவும் இருக்கும். என்ன சின்ன ஓட்டு பைத்தியக்கார காதல் முடக்கப்பட்டது மற்றும் இயந்திரத்தனமானது: ஒவ்வொரு எடுப்பும் 200வது போல் தெரிகிறது. இத்தகைய ஸ்டுடியோ நுணுக்கமானது, ரோன்ஸ்டாட்டின் குரல் பங்கினஸ் போன்ற உண்மையற்ற ஒரு பாழடைந்த எதர்மையை இசைக்கு வழங்குகிறது. இந்த நிகழ்ச்சிகளை நேரலையில் கற்பனை செய்வது கடினம், ஏனெனில் இங்குள்ள 'முரட்டுத்தனம்' மிகவும் உயர் தொழில்நுட்ப புதுப்பாணியானது.

எல்விஸ் காஸ்டெல்லோவின் இசையமைப்புகள் இந்த வரவேற்புரை அணுகுமுறையின் மிக மோசமான உயிரிழப்புகளாக இருக்கலாம். காஸ்டெல்லோவின் பாடல்கள் ராக் அண்ட் ரோல் அனைத்திலும் மிகச்சிறப்பான சில மெல்லிசைகளைப் பெருமைப்படுத்துகின்றன, ஆனால் ரோன்ஸ்டாட் நிரூபித்தபடி, அவற்றின் வரிகள் எளிதில் ஊடுருவக்கூடியவை அல்ல. ஆத்திரம், விரக்தி மற்றும் பயம் நிறைந்த ஏக்கம் ஆகியவற்றின் போர்க்களம், அவர்கள் காஸ்டெல்லோவைப் போன்ற ஒரு அழகற்ற குரலையும், கடுமையான, முழங்கும் அமைப்புகளையும் கோருகிறார்கள். காஸ்டெல்லோவின் வேலையை பாப் என்று கருதுவதன் மூலம் பாடல்கள் , லிண்டா ரோன்ஸ்டாட் மற்றும் பீட்டர் ஆஷர் அதன் நரம்பியல் அவசரத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகின்றனர்.

ரோன்ஸ்டாட் 'பார்ட்டி கேர்ள்' என்பதை முதல்-நபர் ஒருமையில் பாடுகிறார், இதன் மூலம் காஸ்டெல்லோ முதலில் பாடலைப் பேசிய பெண்ணாக மாறினார். இந்த முட்டாள்தனமான யோசனை, அன்பின் அவநம்பிக்கையான அறிவிப்பிலிருந்து பாடலை ஒரு இருண்ட கண்ணீர்-ஜெர்க்கராக மாற்றுகிறது. 'பெண்கள் பேச்சு' என்பது பாலியல் சித்தப்பிரமையின் உமிழும் வெளிப்பாட்டைக் காட்டிலும் டீனேஜ் கிசுகிசுக்களுக்கு ஒலிக்கும் உயர்நிலைப் பள்ளி கீதமாக வருகிறது. 'டாக்கிங் இன் தி டார்க்,' என்ற எண்ணம், குரோதம் மற்றும் தேவையின் மனநோய் உச்சக்கட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது காஸ்டெல்லோவின் புத்திசாலித்தனமான வெறித்தனத்தை ஒப்புக்கொள்ளாத ஆடம்பரமான ஆடம்பரத்துடன் பாடப்பட்டது.

ரோன்ஸ்டாட், மார்க் கோல்டன்பெர்க்கின் காம, விசித்திரமான பவர் பாப் மூலம் வீட்டில் அதிகம் இருக்கிறார். 'மேட் லவ்' மற்றும் 'காஸ்ட் ஆஃப் லவ்' ஆகியவை கவர்ச்சியான ராக்கர்ஸ் ஆகும், அவை சூடோபங்க் இழுவையில் பாரம்பரிய பாப் உணர்வுகளை அலங்கரிக்கின்றன. 'ஜஸ்டின்' இல், லிண்டா ரோன்ஸ்டாட் ஒரு உணர்ச்சியற்ற காதலனுடன் தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்கும் ஒரு சிறுவனாக நடித்ததன் மூலம் ஒரு பெரிய வாய்ப்பைப் பெறுகிறார். 'ஜஸ்டின், இந்த முத்தம் உங்களுக்கு/ஜஸ்டினுக்கு என்ன அர்த்தம் என்று உங்களுக்குத் தெரியும், எங்கள் இதயங்கள் செய்யும் சிறிய விஷயங்களை மறந்துவிடாதீர்கள்,' அவள் கழுத்தை நெரித்து, எல்விஸ் காஸ்டெல்லோ-கிரஹாம் பார்க்கர் விக்கல்லில் கத்தினாள். ஒரு அறுவையான ஸ்டேடியம்-உறுப்பு பின்னணிக்கு எதிராக வீசப்பட்டது, செயல்திறன் ஒரு சிறிய நடிப்பு சதி.

நீல் யங்கின் 'லுக் அவுட் ஃபார் மை லவ்' மற்றும் லிட்டில் அந்தோனி அண்ட் தி இம்பீரியல்ஸின் 'ஹர்ட் சோ பேட்' ஆகியவற்றில், ரோன்ஸ்டாட்டின் பாடுவது ஓரளவுக்கு குறைவாகவே பாதிக்கப்படுகிறது. அவரது எளிதான பதிப்பு (நிகோலெட் லார்சனின் 'லோட்டா லவ்' ஐ நினைவூட்டுகிறது, ஆனால் நடனம் இல்லாதது) யங்கின் அச்சுறுத்தும் எச்சரிக்கையை தீங்கற்ற நாட்டுப்பாறையாக மாற்றுகிறது. 'ஹர்ட் சோ பேட்' கூட, பாடகரின் ஹனிட் பெல் காண்டோவுடன் ஒரு டீக்கு ஏற்றதாக இருக்க வேண்டும், இது பாசாங்குத்தனமாக, நிறுத்தப்படும், சிறுமியின் மூச்சுத் திணறலுடன் உள்ளது.

மற்ற லிண்டா ரோன்ஸ்டாட் ஆல்பத்தை விட, பைத்தியக்கார காதல் படித்த விளக்கப் பாடலுக்கும் ராக் அண்ட் ரோலுக்கும் உள்ள தொடர்பு பற்றிய அடிப்படைக் கேள்விகளை எழுப்புகிறது. ராக் அண்ட் ரோல் - ஒரு டிஸ்போசபிள், தன்னிச்சையான பாப் வடிவம் - ஆஷர் மற்றும் ரோன்ஸ்டாட் முதலீடு செய்யும் கல்வித் திறனுக்கு இணங்க முடியுமா? அது “சீரியஸ்” ஆனவுடனே உயிரை இழக்குமா? அல்லது, 'தீவிரமாக' நடத்தப்பட்டால், அது கலைப் பாடலாகவோ, ராக் & ரோலோ இல்லாத ஒன்றாக மாற்றப்படுகிறதா? (இதில் எதுவும் இல்லை பைத்தியக்கார காதல் 'அப் டு மை நெக் இன் ஹை மட்டி வாட்டர்' இன் பத்தில் ஒரு பங்கு உணர்வு வால்ப் உடன், ரோன்ஸ்டாட் கலை ரீதியாக சுயநினைவை அடைவதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பதிவு செய்துள்ளார்.) வெளிப்படையாக, பார்பரா ஸ்ட்ரெய்சாண்ட் முதல் ராட் ஸ்டீவர்ட் வரை பெட்டே வரை ஒவ்வொரு விளக்கப் பாடகியின் உணர்வுப்பூர்வமான வீச்சு மிட்லர், அவர்களின் ஆளுமைகள் மற்றும் இசை திறன்கள் அனுமதிக்கும் விட மிகவும் பரந்த இல்லை - அதாவது, மிகவும் குறுகிய. அப்படியானால், ஒரு பாப் பாடகரின் வேற்றுக்கிரக ஆளுமையின் அனுமானம் எந்தக் கட்டத்தில் தைரியமாக இருந்து, வெறும் முட்டாள்தனமாகத் தோன்றும்?

இந்தக் கேள்விகளுக்கு ஒவ்வொருவருக்கும் வெவ்வேறு பதில்கள் இருக்கும். ஆனால், உலகின் தலைசிறந்த பாப் பாடகர்களில் ஒருவரான ரோன்ஸ்டாட், முயற்சித்த மற்றும் உண்மையான சூத்திரத்தை எளிதாக மீண்டும் சொல்லும் போது அவர்களுக்கு போஸ் கொடுக்க வேண்டும் என்பது வியக்கத்தக்க தைரியம், வேறு ஒன்றுமில்லை.

இன்னும், பைத்தியக்கார காதல் துரதிர்ஷ்டவசமாக நோக்கப்பட முடியாத வகையில் முரண்பாடாக உள்ளது. நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் ஏற்பாடுகளின் கவனிப்பும் மரியாதையும், பொருளை மேம்படுத்துவதை விட, அறியாமல் அதை அவமதிக்கிறது. ராக் & ரோல் மறுமலர்ச்சி மற்றும் அதன் கலைப்பொருட்களுக்கு ஒப்புதல் முத்திரையை வழங்குவதற்கு பதிலாக, லிண்டா ரோன்ஸ்டாட் மற்றும் பீட்டர் ஆஷர் ஆகியோர் புதிய அலை ஓவியங்களின் செழுமையான மற்றும் விலையுயர்ந்த கண்காட்சிக்கு சமமான பாப்-இசையை ஏற்றியுள்ளனர். இருந்தாலும் பைத்தியக்கார காதல் இது ஒரு பெரிய கண்காட்சி அல்ல, இது நிச்சயமாக ஒரு கண்கவர் தோல்வி.