லாட்ஜர்

டேவிட் போவி அவரது ஆல்பங்கள் நிகழ்வுகள் அல்ல, ஆனால் அவர் வலியுறுத்தும் ஒளியைக் கொடுத்தாலும், அவை அரைமனதுடன் வழங்கப்படுகின்றன: மீண்டும் மீண்டும், யோசனைகள் கொடிக்கம்பத்தில் ஓடுகின்றன, ஆனால் கொடிக்கம்பத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கவும். போவியின் குறிப்பு என்ன. மார்வின் கயேவை ராக்கின் பீட்டர் ஓ'டூலாக மாற்றுவதில் அவர் வெற்றி பெற்றாரா?. அவர் மர்ம மனிதரா, அல்லது மர்ம மனிதரா?

துப்பு தசாப்தத்தின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் இருக்கலாம், எப்போது ஹங்கி டோரி , போவியின் கடைசி எல்பி அவர் ராக்கெட் கப்பலில் ஏறுவதற்கு முன் புகழ் பெற்றார், அதைத் தொடர்ந்து மிகவும் கவர்ச்சியான ஆனால் மிகவும் குறுகலானது ஜிக்கி ஸ்டார்டஸ்ட் மற்றும் செவ்வாய் கிரகத்தில் இருந்து சிலந்திகளின் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி. அன்று ஹங்கி டோரி , போவி தன்னை ஒரு தூய்மையான அழகியாகக் காட்டினார்: புத்திசாலி, நகைச்சுவையான, பாலியல் தெளிவற்ற, நாசீசிஸ்டிக் மற்றும் (கிளிரூட்டும் 'பிவ்லே பிரதர்ஸ்' உடன்) இறுதியில் டெமிமண்டின் கடுமையான மறதிக்கு ராஜினாமா செய்தார். அன்று ஜிக்கி ஸ்டார்டஸ்ட் மற்றும் செவ்வாய் கிரகத்தில் இருந்து சிலந்திகளின் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி , போவி மீட்பராக மாறினார். அவர் எழுபதுகளின் எல்விஸின் போர்வையில் தன்னைப் போர்த்திக்கொண்டார், அழிவு மற்றும் மீட்பின் கற்பனைகளை சுழற்றினார். வின்டர்லேண்டில், சான் பிரான்சிஸ்கோ மண்டபத்தில் ஒரு நல்ல 5000 பேர் வைத்திருந்த ஒரு இரவை என்னால் மறக்கவே முடியாது, அப்போது தனிமையில் இருந்த 400 விசுவாசிகள் மற்றும் ஆர்வமுள்ளவர்கள் மேடையின் முன் குவிந்தனர் - அரவணைப்பிற்காக - போவி ஜிக்கி தனது செயலில் போராடி, விளையாட்டாக அழுதார். : 'நீ தனியாக இல்லை! உங்கள் கைகளை எனக்குக் கொடுங்கள்! உங்கள் கைகளை எனக்குக் கொடுங்கள்! ”



போவி அவர் வழங்கியதை விட அதிகமாக உறுதியளித்தார், ஆனால் அந்த மெல்லிய நாட்களில், வாக்குறுதிகள் உற்சாகமாக இருந்தன, மேலும் போவியின் மிகைப்படுத்தலுக்கும் அவரது பொருளுக்கும் இடையே உள்ள பதற்றத்தை முக்கியமானதாக மாற்றும் அளவுக்கு இசை வலுவாக இருந்தது. இருப்பினும், போவியின் மிகவும் பெருமைக்குரிய ஆண்ட்ரோஜினி அனைத்து பாப் மக்களுக்கும் எல்லாவற்றிலும் இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தின் ஒரு அம்சமாகத் தோன்றியது - வரிசையாக, ஒரே நேரத்தில் இல்லை. அவர் 'புதியவர்' ஆனார், அதனால் அவரது ஆளுமை கிட்டத்தட்ட இல்லாமல் போனது. அவர் நன்றாக, பதட்டமான கடினமான ராக் செய்தார் ( அலாதீன் சானே ): 'ஓய்வு' சில முன்கூட்டிய உலக சோர்வு ராக் சினாட்ரா போன்ற; இருண்ட, மாறாக வினோதமான டிஸ்கோ ( இளம் அமெரிக்கர்கள் ); மற்றும் கறுப்பின இசைக்கலைஞர்களுடன் ஒரு வகையான டார்ஜானாக தோன்றினார். இசைக்கு முன் நீங்கள் எப்போதும் ஆளுமையைக் கேட்டிருக்கிறீர்கள், அதனால் இருக்கலாம் பின் அப்கள் , போவியின் பிரிட்டிஷ் படையெடுப்பின் அற்புதமான கொண்டாட்டம், ஒரே நேரத்தில் அவரது மிகவும் சுயநலம் மற்றும் திருப்திகரமான ஆல்பமாகும். ஒருபோதும் மந்தமானதாக இல்லை, ஆனால் அவரது அபிலாஷைகளில் மட்டுமே புராணம், போவி ஒரு வங்கி நட்சத்திரமாக ஆனார்.

அதே நேரத்தில், இருப்பினும் - அவர் விரும்பிய வெற்றியின் வெளிறிய பதிப்பில் இருந்து பின்வாங்குவது போல், அல்லது மிக எளிதாகவும் நன்றாகவும் புரிந்து கொள்ளப்பட்டதில் விரக்தியடைந்தவர் போல - போவி பாப் அவாண்ட்-கார்டை நோக்கி நகர்ந்தார். ஒருபுறம், அவர் தனது திறமை, மூளை மற்றும் சக்தியைப் பயன்படுத்தி மறைந்துபோகும் தீர்க்கதரிசிகளின் வாழ்க்கையை-மரியாதை இல்லாமல் காப்பாற்றினார்: மோட் தி ஹூப்பிள் ('ஆல் தி யங் டூட்ஸ்'), லூ ரீட் ('காட்டுப் பக்கத்தில் நடக்க') மற்றும் இக்கி பாப் ( ரா பவர், தி இடியட், லஸ்ட் ஃபார் லைஃப் ) மறுபுறம், அவர் தனது இசையை கூட்டத்திலிருந்து விலக்கத் தொடங்கினார், முதலில் சோதனைகள் மூலம் நிலையம் முதல் நிலையம் , பின்னர் மேலும் சுருக்கம் மற்றும் தொலைதூரத்துடன் குறைந்த மற்றும் ' ஹீரோக்கள் ', உடன் இணைந்து வுண்டர்கைண்ட் பிரையன் ஈனோ மற்றும் (ஆன்' ஹீரோக்கள் ') ராபர்ட் ஃபிரிப், சுய பாணியிலான மேன் ரே ஆஃப் ராக். இதன் விளைவாக புதிரான, நேர்மையான, நவீன இசை, சிறிய ஆனால் ஒருவேளை புத்திசாலியான பார்வையாளர்கள் மற்றும் மேம்பட்ட மற்றும் சிக்கலான படம். பங்க் ஹீரோக்களான மோட் தி ஹூப்பிள், ரீட் மற்றும் இக்கி ஆகியோருடன் போவியின் பணி அவரை ஒரு புரவலராகவோ அல்லது அந்த இயக்கத்தின் ஆதாரமாகவோ ஆக்கியது என்றால், ஈனோ மற்றும் ஃபிரிப்புடனான அவரது பணி அவரை முன்னணியில் வைத்தது, ப்ராக் வெக் போன்ற பிந்தைய பங்க் ஆங்கில சாகசக்காரர்களின் முக்கிய அப்போஸ்தலன். , எசென்ஷியல் லாஜிக் மற்றும் த்ரோபிங் கிரிஸ்டில், இவர்கள் அனைவரும் செக்ஸ் பிஸ்டல்களின் கலை சுதந்திரம் மற்றும் சலசலக்கும் ட்ரோனில் இருந்து நேரடியாக வளரும் மினிமலிஸ்ட், முரண், எலக்ட்ரானிக் பாப்-ஆஸ்-சவுண்ட்.

அத்தகைய வாழ்க்கை போவியை சுவாரஸ்யமாக வைத்திருக்கிறது, ஆனால் எல்லாவற்றிலும் அசல் குறிப்புகள் தெரியும்: மீட்பர் மற்றும் அழகியல். போவி பாசாங்குத்தனத்திலிருந்து ஒருபோதும் விலகியதில்லை; இன்னும், அவரது பாசாங்குகள் - ஆடம்பரத்திற்கு, நிச்சயமாக, ஆனால் மேதை, ஞானம், சூப்பர்மேன்ஷிப் - சிந்திக்கப்பட்டு இசை ரீதியாக ஆதரிக்கப்படுகின்றன. அவர் தனது உடலையோ அல்லது முகத்தையோ ஐகான்களாகப் பயன்படுத்தினால், அவர் தனது ஆல்பங்களை தீவிரம் என்று மட்டுமே அழைக்க முடியும். அவரது போஸ் எவ்வளவு வீங்கினாலும் அல்லது பொருத்தமற்றதாக இருந்தாலும், புத்திசாலித்தனமும் ராஜினாமாவும் தொடர்ந்து இருக்கும், அது இல்லை என்றால் மேற்பரப்பிற்கு கீழே. அழகியலின் நாசீசிசம் உள்நோக்கத்தின் ஒரு வடிவமாகத் தோன்றுகிறது - விருப்பம், அறிவு, படைப்பாற்றலுக்கான ஒரு வழிமுறை.

இந்த கட்டத்தில், பின்னர் - எண்பதுகளின் விளிம்பில் - போவி ஒரு பெரிய புதிய நகர்வுக்கு அல்லது ஒரு பெரிய தொகுப்புக்கு தயாராக இருக்க வேண்டும். அவர் உண்மையில் இதற்கு முன் செய்யாததால், அவர் தன்னை உறுதிப்படுத்த தயாராக இருக்க வேண்டும். வேகம் இருக்கிறது. லாட்ஜர் கடந்த காலத்துக்கும் எதிர்காலத்துக்கும் இடையே உள்ள நிலப்பரப்பை வரைபடமாக்கும் வேலையை ஒரு பதிவாக நாம் ஒருநாள் திரும்பிப் பார்ப்போமானால், ஒரு நிகழ்வாக இருந்திருக்கலாம். அதற்குப் பதிலாக, இது மற்றொரு எல்பி, மேலும் அதில் அவரது பலவீனமான ஒன்று: சிதறி, ஒரு அடிக்குறிப்பு ' ஹீரோக்கள் “, நேரத்தைக் குறிக்கும் செயல்.

'அருமையான வோவேஜ்' தொகுப்பு தொடங்குகிறது. இது மிகவும் அற்புதமானது, அதுதான் முக்கிய விஷயம், ஏனென்றால் இது வரவிருக்கும் மனச்சோர்வு, பொது என்ட்ரோபி, பரவலான குற்றவியல் மற்றும் தெளிவற்ற எதிர்ப்பைப் பற்றிய பாடல். இது ஒருமையில் தவறாக எழுதப்பட்டது மற்றும் இசை வெறுமை; வரவழைப்பதன் அர்த்தமுள்ள பயங்கரங்கள் ஒருபோதும் அச்சுறுத்தலாக ஒன்றிணைவதில்லை.

ஒரு வெட்டு பின்னர், 'ஆப்பிரிக்க இரவு விமானம்' மூலம், நாங்கள் இருண்ட கண்டத்தின் மையத்தில் இருக்கிறோம், முதலில் நிறுத்துங்கள் லாட்ஜர் முடிவில்லாத உலகப் பயணம் (எல்லாம் நொறுங்குவதற்கு முன் ஒரு கடைசிப் பார்வை?). காடுகளின் ஒலிகள் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை, ஆனால் பாடலே பிடிக்கவில்லை. பின்னர், 'மூவ் ஆன்' மூலம், ஒரு கணம் மட்டுமே இசை எழுகிறது.

'மூவ் ஆன்' என்பது ரிக்கி நெல்சனின் 'டிராவெலின் மேன்' (ஆப்பிரிக்கா, கியோட்டோ, ரஷ்யா மற்றும் சைப்ரஸ் ஆகிய நாடுகளில் தொட்டது - ராக் பயணிகள் பல ஆண்டுகளாக மிகவும் நுட்பமானவர்களாகிவிட்டனர்), உயர்தரமான தப்பிக்கும்வாதத்தின் அற்புதமான கேலிக்கூத்தாக மாற்றப்பட்டது. போவி உண்மையில் 'ஒரு பயணம் செய்யும் மனிதர்' என்று அவர் கூறுவது போல், இது குஸ்ஸியின் சாமான்களுடன்) மற்றும் பரம்பரையாக பெற்ற வாழ்க்கையின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் தேடுவதைப் போன்ற உணர்வுகளின் முற்றிலும் பரபரப்பான கணக்கு. 'சில நேரங்களில் நான் உணர்கிறேன்,' போவி ஆழமான, பயங்கரமான தீவிரமான குரலில் பாடுகிறார், 'நான் செல்ல வேண்டும்/அதனால் நான் ஒரு பையை அடைக்கிறேன்/மேலும் நகர்த்துகிறேன்.' அவர் இந்த வேண்டுமென்றே தட்டையான, அநேகமாக வேண்டுமென்றே ஆடம்பரமான வரிகளை உன்னதமான, வீரம் கொண்டதாக தோன்றுகிறது. பின்னணிக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் செல்லும் குரல்கள் - தேடுதல், சேமிக்கப்பட்ட, நித்திய குரல்கள் - காப்புரிமை மந்திரம், இது தொடர வேண்டியவர்களின் குரல்கள் அல்ல, ஆனால் நீண்ட காலமாக வந்தவர்களின் குரல்கள்: மறுபக்கத்திலிருந்து குரல்கள்.

அருகிலுள்ள கிழக்கில் நிறுத்தப்பட்ட பிறகு ('யாசாசின்', அதாவது, துருக்கிய மொழியில் 'நீண்ட காலம் வாழ்க') மற்றும் ஒரு கடல் பயணமும் ('சிவப்புப் படகுகள்' என்று அதன் நேர்த்தியான கடைசி முழக்கத்துடன்: 'உள்நாடு தி உள்நாடு' நாங்கள் உள்நாட்டிற்குப் பயணிக்கப் போகிறோம்'), முதல் பக்கம் மூடுகிறது. இரண்டு பக்கத்தில், தீம் அனைத்து பாசாங்கு கைவிடப்பட்டது. 'டி.ஜே.,' இது ஊமை ('நான் ஒரு டி.ஜே. நான் விளையாடுவது நான்') ஆனால் வட்டு ஜாக்கிகள் வெளிப்படையான காரணங்களுக்காக விரும்புகிறார்கள், பின்னர் பரம ரொமாண்டிசிசத்தின் மெலஞ்ச், அதிக நம்பிக்கையற்ற மற்றும் கடன் வாங்கிய அல்லது அடையாளப் படங்கள் ('திரும்பிப் பாருங்கள் கோபத்தில்,” “சிவப்புப் பணம்”) என்று போவி அரை-முயற்சி செய்கிறார். இசை பெரும்பாலும் இடுகை காட்டு தேன் வலப்பக்கத்தில் நிறைய ஊம்பாவும் இடமிருந்து சமமான ஃபிரிப்பரிஸ் மற்றும் ஈனோயிஸமும் கொண்ட பீச் பாய்ஸ். இதன் விளைவு முரண்பாட்டைத் தவிர வேறில்லை: 'பாய்ஸ் கீப் ஸ்விங்கிங்' போன்ற ஒரு ட்யூன் அதில் மிகவும் நனைந்துள்ளது ('வாழ்க்கை என்பது செர்ரியின் ஒரு பாப்... அவர்கள் ஒருபோதும் குளோன் செய்ய மாட்டார்கள்... ஓட்டக் கற்றுக்கொள்ளுங்கள் மற்றும் எல்லாவற்றையும்') எந்த அர்த்தமும். பாப் அர்த்தமின்மையின் அர்த்தத்தை கூட பாடல் அடையத் தவறிவிட்டது, ஏனென்றால் அது வெளிப்படையாக அர்த்தப்படுத்த விரும்புகிறது ஏதோ ஒன்று. லாட்ஜர் டர்ன்டேபிளில் இருந்து வால் சுழல்கிறது.

போவியின் எதிர்கதை வரிகள், அவரது எதிர் ஹீரோ நிலைப்பாடு, ஒலிகள் மற்றும் சொற்களில் அவர் சார்ந்திருப்பது வெளிப்படையானதை விட அறிவுறுத்தும் வார்த்தைகள், மற்றும் உண்மையான ஆழத்தின் அமைப்புகளுக்கு எதிராக சாதாரணமான மேற்பரப்புகளை விளையாடுவது ஆகியவை அனைத்தும் எதிர்காலத்தில் இருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள வேண்டிய நிகழ்காலத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. உலகம், மற்றவர்களிடமிருந்து மற்றும் ஒருவரின் சொந்த தரிசனங்கள், ஆசைகள் மற்றும் அச்சங்கள் - அதே நேரத்தில் அந்த விஷயங்கள் அனைத்தையும் வடிவத்தையும் எடையையும் தருகிறது. இதில் உள்ள தூரத்தின் தன்மை, அதன் அவசியம் மற்றும் அபாயங்கள் ஆகியவை வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன. இது ஒரு அழகியல் ஆகும், அது வேலை செய்யும் போது, ​​கலையில் ஒரு பின்வாங்கலை ஒருங்கிணைக்கிறது. இது ஒரு அழகியல் ஆகும், அது வாழ்க்கையை இருப்பு வைக்கிறது, மேலும் அதை செயலில் கேட்பது போக்குவரத்துக்கு ஏற்றதாக இருக்கும். ஆனால் அன்று லாட்ஜர் , 'மூவ் ஆன்' என்பதைச் சேமித்து, போவி தீவிர இரட்சகரோ அல்லது தீவிரமான அழகியலோ இல்லை. இரட்சகரின் பாத்திரம் இப்போது அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துவது போல் உள்ளது, இதனால் - முரண்பாடாக, பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒருவர் நினைத்திருப்பார் - அவரது வாழ்க்கையை அது கோரும் தீவிரத்துடன் ஒரு அழகியலாகத் தொடர அவருக்கு ஆற்றல் இல்லாமல் போய்விடுகிறது. அது கவலையளிக்கிறது, ஏனென்றால் டேவிட் போவிக்கு, ஒரு அழகியல் வாழ்க்கை ஒரு பாத்திரம் அல்ல.