Boz Scaggs: Big Boz Man

  Boz Scaggs, CBS மாநாடு, Grovesnor House Hotel

ஜனவரி 1, 1977 அன்று UK, லண்டனில் உள்ள Grovesnor House ஹோட்டலில் CBS மாநாட்டில் Boz Scaggs நேரலை நிகழ்ச்சி.

டாம் ஷீஹான்/சோனி மியூசிக் ஆர்கைவ்/கெட்டி

ஓக்லாண்ட் - கிராண்ட் லாபி அழகான அல்லது குறைந்த பட்சம் அழகாக உடையணிந்த மக்களால் நிரம்பியிருந்தது. பாரமவுண்ட் தியேட்டர் ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் விற்கப்பட்ட ஐந்து காட்சிகளில் நான்காவது நிகழ்ச்சியின் இடைவேளையாக இருந்தது, முப்பதுகளின் 2998-இருக்கை ஆர்ட்-டெகோ திரைப்பட அரண்மனை புதுப்பிக்கப்பட்டது. போஸ் ஸ்காக்ஸ் மற்றும் அவரது புத்தாண்டு கச்சேரிகளின் தொடர் விடுமுறை பாரம்பரியமாகிவிட்டது.



இங்குள்ள மக்களில் பலர் வழக்கமானவர்கள்; அவர்கள் பாரமவுண்ட் சுற்றி, மேல் மாடிக்கு மெஸ்ஸானைன், கீழே ஷாம்பெயின் பார் மற்றும் ஆடம்பரமான, நவீன ஆடை அறை மற்றும் ஜான்ஸ் தங்கள் வழி தெரியும். ஆனால் நிறைய புதிய வாடிக்கையாளர்களும் இருந்திருக்க வேண்டும், ஒரு வருடத்தை முடிக்க உதவியது, அதில் Boz Scaggs, இறுதியாக, உள்ளூர் நட்சத்திரமாக மாறினார்.

பட்டு பட்டங்கள், அவரது சமீபத்திய ஆல்பம், டபுள் பிளாட்டினம் (2 மில்லியன் விற்பனை) சென்று முதல் மூன்று இடங்களைப் பிடித்தது, வொண்டர், ஃப்ளீட்வுட் மேக் மற்றும் ஃப்ராம்ப்டன் போன்றவை மட்டுமே அதை மேலே இருந்து வைத்திருக்கின்றன. மேலும் இது அவருக்கு பல கிராமி பரிந்துரைகளைப் பெற்றது, இதில் ஆண்டின் சிறந்த ஆல்பம், சிறந்த பாப் குரல் செயல்திறன் மற்றும் சிறந்த R&B பாடல் 'லோடவுன்' ஆகியவை அடங்கும். அந்த எண் ஆல்பத்தின் மூன்று வெற்றிகளில் ஒன்றாகும் (மற்றவை 'இட்ஸ் ஓவர்' மற்றும் 'வாட் கேன் ஐ சே'). கடந்த செப்டம்பரில் 'லோடவுன்' பாப் மற்றும் சோல் தரவரிசையில் முதல் ஐந்து இடங்களில் இருந்தது, மேலும் ஸ்காக்ஸ் ஒரு சான்றளிக்கப்பட்ட டிஸ்கோ உருப்படி.

எனவே ஸ்காக்ஸ் நம்பிக்கையுடன் தனது வழக்கமான மூன்று இரவு பாரமவுண்ட் ஓட்டத்தை நான்காக நீட்டித்தார்; அந்த நிகழ்ச்சிகள் சில மணிநேரங்களில் விற்றுத் தீர்ந்தபோது, ​​அவர் அவசரமாக ஐந்தில் ஒரு பங்கைச் சேர்த்தார்.

இப்போது, ​​பாரமவுண்டின் நினைவுச்சின்ன லாபியில் இடைவேளை முடிவடையும் தருவாயில் இருந்தது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு ராக் ரிதம் பிரிவு மேடையில் விளையாடத் தொடங்கியது, மேலும் போஸ் வெளியேறினார், கேப்சியோஸ் முதல் பட்டுச் சட்டை வரை வெள்ளை நிறத்தில், ஒரு சாம்பியன்ஷிப் போட்டிக்காக மோதிரத்திற்குள் நுழைவதைப் போல கைதட்டல்களுடன் சிரித்தார்; ஸ்ட்ராபெரி இளஞ்சிவப்பு பின்னணியில் 20-துண்டு சரம் இசைக்குழு மற்றும் இரண்டு டிரம்பெட்கள், மூன்று சாக்ஸபோன்கள் மற்றும் ஒரு டிராம்போன் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்த மற்றொரு திரை உயர்ந்தது.

போஸ், கையில் மைக்ரோஃபோன், 'லோடவுன்' என்று பாடிக்கொண்டிருந்தார். ஒருமுறை அவனது அங்கமாகத் தோன்றிய கிட்டார் ஒரு ரேக்கில் தங்கியிருந்தது. அவர் ஜேம்ஸ் பிரவுன் அல்லது டாம் ஜோன்ஸ் போன்ற வெள்ளை பட்டுச் சட்டையின் முதல் இரண்டு பொத்தான்கள் வரை கூட காட்டில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தார். ஒரு பெண் மேடையில் குதித்து ஒரு ரோஜாவை அவரிடம் கொடுத்தார், அதை போஸ் கிட்டத்தட்ட வெட்கத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டு பார்வையாளர்களுக்குள் வீசினார்.

கடந்த வசந்த காலத்திலும் கோடைகாலத்திலும் நாடு முழுவதும் போஸ் எடுத்த அதே தொகுப்பை பார்வையாளர்கள் பார்த்தனர், பெரும்பாலும் பாடல்கள் பட்டு பட்டங்கள் மற்றும் அதன் உடனடி முன்னோடி, ஸ்லோ டான்சர் , ஒரு சின்தசைசர், ஒரு பெரிய கொம்பு பகுதி மற்றும் ஒரு ஆக்மென்ட்டட் பெண் கோரஸ் ஆகியவற்றுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்த நேரடி சரங்களைப் பயன்படுத்தி, பிரமாண்டமாக மட்டுமே இருந்தது. மூன்று பெண்கள் குழுவில், ரெபேக்கா லூயிஸ் என்ற பாடகி ஒரு மினிஸ்டோர்மில் நடனமாடினார், மேலும் போஸின் அனைத்து பாடல்களும் குறிப்பிடும் காந்த பெண்பால் இருப்பை வெளிப்படுத்தும் வகையில் மேடையை உற்சாகப்படுத்தினார்.

திரைச்சீலைகள் மூடத் தொடங்குவதற்கு முன்பே பார்வையாளர்கள் என்கோரிற்காக அதன் காலடியில் இருந்தனர். போஸ் சில இசைக்கலைஞர்களை அறிமுகப்படுத்தினார்-கிதார் கலைஞர் லெஸ் டுடெக், மேகோன், ஜார்ஜியாவைச் சேர்ந்த சிஸ்லர் மற்றும் டாம் சாலிஸ்பரி, இசையை ஏற்பாடு செய்தவர், ஆர்கெஸ்ட்ராவை நடத்தினார் மற்றும் கீபோர்டுகளை வாசித்தார். பின்னர் போஸ் மீண்டும் காட்டில் இறங்கினார், முன்பை விட கடினமாகவும் கவர்ச்சியாகவும், 'ஐ ஹாவ் காட் யுவர் நம்பர்' பாடலைப் பாடினார், இது புயல் காதல் மனநிலையை சுருக்கமாகக் கூறியது, இது புத்தாண்டுக்கு முந்தைய இரவு அனைவரையும் பாரமவுண்ட் பக்கம் இழுத்ததாகத் தோன்றியது.

அடுத்த நாள் மதியம் பாரமவுண்டில் மேடைக்குப் பின்னால் போஸுடன் பேசக் காத்திருந்தேன். அவர் முக்கால் மணி நேரம் தாமதமாக வந்து, வேகமாக நடந்தார், உடனடியாக பணம் செலுத்தும் தொலைபேசியின் திசையில் தனது படிகளை வளைத்து, மாற்றத்திற்காக தனது பாக்கெட்டுகளில் சுற்றினார். ஒன்றுமில்லை. அவர் வேகமாக திரும்பி, “ஏய், ஒரு காசு கிடைத்ததா நான் கடன் வாங்கலாமா?” என்றார்.

'லோன் மீ எ டைம்' என்பது போஸின் தீம் பாடலாகும், இது 1969 இல் அலபாமாவில் உள்ள மசில் ஷோல்ஸில் வெட்டப்பட்டது மற்றும் லாங் ஜாமில் டுவான் ஆல்மேன் என்ற செஷன் பிளேயரைக் கொண்டுள்ளது. போஸின் சொந்த பிரதேசத்தில் பல ஆண்டுகளாக இது மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது. 1975 ஆம் ஆண்டில், சான் பிரான்சிஸ்கோ வானொலி நிலையமான KSAN-FM ஒரு வாக்கெடுப்பை நடத்தியது, பாலைவனத்தில் சிக்கித் தவித்தால், அதன் கேட்போர் என்ன பதிவு செய்ய விரும்புகிறார்கள் என்பதைக் கண்டறிய, அதில் வெற்றி பெற்றவர் 'லோன் மீ எ டைம்'. பாரமவுண்ட் கிக்கின் முதல் நான்கு இரவுகளில், பார்வையாளர்களிடமிருந்து பத்தில் ஒன்பது அழைப்புகள் அந்தப் பாடலுக்கு வந்தன. போஸ் அதை ஒருபோதும் செய்யவில்லை.

நான் அவரிடம் பணத்தைக் கொடுத்த நேரத்தில் - உண்மையில் இரண்டு நிக்கல்கள் - போஸ் தான் கேட்டதை உணர்ந்தார். 'வேடிக்கை,' அவர் ரகசியமாக முணுமுணுத்துவிட்டு, தொலைபேசியில் தொடர்பு கொண்டார். S.F இல் உள்ள Scaggs இல்லத்தில் நேர்காணல் பின்னர் தொடர வேண்டும்.

ஸ்காக்ஸின் வாழ்க்கை பல்வேறு நிலைகளைக் கடந்து சென்றது: விஸ்கான்சினில் உள்ள டல்லாஸ் மற்றும் மேடிசனில் தனது பள்ளித் தோழரான ஸ்டீவ் மில்லருடன் ஆரம்ப டீன் ராக்; மத்திய அறுபதுகளில் ஐரோப்பாவின் தெருக்களில் நாட்டுப்புற மற்றும் ப்ளூஸ் பாடும்; சைகடெலிக் காலத்து ஸ்டீவ் மில்லர் பேண்டுடன் ஒரு பங்கு; பிறகு சொந்தமாக ஆறு ஆல்பங்கள்.

பாரமவுண்ட் கிக் காட்டியது போல், போஸ் ஒரு நாட்டிலும் ப்ளூஸ் சிரையிலும் எழுதும் மற்றும் பாடும் கிதார் கலைஞராக இருந்து தனது கிட்டார் இல்லாமல் அடிக்கடி பாடும் R&B பாடகராக மாறியுள்ளார். இந்த நாட்களில் அவர் தனது பெரும்பாலான பாடல்களை கிதாரில் எழுதாமல் பியானோவில் எழுதுகிறார், இது அவரை மேலும் மேடையில் சுற்றி வர அனுமதிக்கிறது. இது எளிதாக இருக்கவில்லை. முதலில், அந்த நேரத்தில் ஸ்லோ டான்சர் , அவர் ஒரு கேடயமாக தனது கிட்டார் இல்லாமல் உதவியற்றவராகத் தோன்றினார், மேலும் பல பாலாட்களில் அவர் இசைக்கருவியை இசைக்காமல் தொட்டிலில் வைத்தார். மேலும், அவரது சரமாரியான முடி, கோல்ஃப் சட்டைகள் மற்றும் சாதாரண ஸ்லாக்ஸ் ஆகியவை ப்ளோ-ட்ரைக்கு வழிவகுத்தன. ஜென்டில்மென் காலாண்டு இதழ் பாருங்கள், அவர் மேடையில் ஓய்வெடுக்கக் கற்றுக்கொண்டார், ஒரு பக்கத்திலிருந்து மறுபுறம் சுற்றித் திரிகிறார், வியத்தகு உந்துதல்கள் அல்லது அவரது கைகளின் மென்மையான அலைகளால் கொம்புப் பாதைகளை நடத்துகிறார், பாரமவுண்டில் முழு வரிசைகளையும் வாங்கும் 'அழகான இளம் பெண்களுக்கு' பாடல்களை அர்ப்பணித்தார்.

அவர் வெளிப்படுத்தும் திறமை மற்றும் 'நம்பகமான இயக்கம்' ஆகியவற்றிற்காக அவர் மிகவும் போற்றும் நபர்களில் புரூஸ் ஸ்பிரிங்ஸ்டீன் ஆவார், அவர் போஸ் கடந்த ஆண்டு நியூ ஆர்லியன்ஸில் மேடையில் சேர்ந்தார், மேலும் அவர் விடுமுறை நாட்களில் பே ஏரியாவில் இருந்தார். அவர் புத்தாண்டு ஈவ் நிகழ்ச்சியிலும், சான் பிரான்சிஸ்கோ புகைப்படக் கலைஞரின் ஸ்டுடியோவில் நடந்த கச்சேரிக்குப் பிந்தைய விருந்திலும் கலந்து கொண்டார்.

குடும்பம் மற்றும் சுமார் 150 நண்பர்களுக்கான விருந்து (அனைத்து ட்யூப்ஸ் உட்பட, தங்கள் சொந்த புத்தாண்டு ஈவ் கச்சேரிகளை முடித்தவர்கள்), பசிபிக் ஹைட்ஸ் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள ஸ்காக்ஸின் புதிய வீட்டில் நடந்திருக்கலாம். ஆனால், முன்பு வெளிநாட்டு தூதரகமாக இருந்த வீடு, நிறுவனத்திற்கு ஏற்ற வகையில் இல்லை. உண்மையில், 14 மாதங்களாக Boz மற்றும் கார்மெல்லா, நான்கு வருடங்களாக அவரது மனைவி, நேர்த்தியான இல்லத்தரசிகள் வீட்டிற்கு என்ன அழைக்க வேண்டும் என்பது குறித்த அவர்களின் குறிப்பிட்ட பார்வையில் கட்டிடத்தை மறுவடிவமைக்கும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளனர். இது ஒரு நான்கு மாடி கட்டிடம், முன் மற்றும் பின் படிக்கட்டுகள், ஒரு நூலகம், சில பெரிய பொழுதுபோக்கு அறைகள், இரண்டு விருந்தினர் அறைகள் மற்றும் நான்காவது மாடியில் இசைப் படிப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கும் அளவுக்கு இடவசதி உள்ளது. முன்பெல்லாம் வீடு வாங்கும் சூதாட்டமாக இருந்திருக்க வேண்டும் பட்டு பட்டங்கள் வெளியே வந்தது. அந்த நேரத்தில், ஸ்லோ டான்சர் சிறப்பாகச் செயல்பட்டது, இறுதியில் 250,000 பிரதிகள் விற்கப்பட்டது, இது மரியாதைக்குரியது ஆனால் அரிதாகவே செழுமைப்படுத்தியது.

அடுப்புகளின் இன்பங்களில் தீவிர கவனம் செலுத்தப்பட்டது, அதன் சமையல் அறையில் முட்டாளாக இல்லாத உணவக அடுப்பு மற்றும் குளிர்சாதனப்பெட்டி உள்ளது. ஓரிரு வாரங்களுக்கு முன்பு, கொலம்பியாவில் பல்வேறு நபர்களுக்கு கிறிஸ்மஸ் பரிசாக இத்தாலிய பெஸ்டோ சாஸ் அளவுகளை தயாரித்து சமையல் அறையை தீவிர பயன்பாட்டிற்கு கொண்டு வந்தார். உண்மையில் பதிவு நிறுவன மாநாடுகளில் கலந்து கொள்வதற்காக. இந்த செயல்பாட்டில் அவர் நிறுவனத்திற்கு பிடித்தவராக ஆனார்.

போஸ் மிகவும் முடிக்கப்பட்ட அறைகளில் ஒன்றான, உயர் கூரை கொண்ட வாழ்க்கை அறைக்கு வழிவகுத்தார், ஒரு அடித்தளத்திலிருந்து மாற்றப்பட்டது, அங்கு அவரது இசை வளர்ச்சியைப் பற்றி பேசினோம். 'நான் ஒரு பாடகராக மிகவும் திறமையாகிவிட்டேன்,' என்று போஸ் ஒரு சிந்தனை, தற்காலிக தொனியில் கவனித்தார், 'என் இசை ஈடுபாட்டின் பகுதிகள் விரிவடைந்ததால், நான் அனைத்தையும் பயன்படுத்த முயற்சித்தேன். அது என் வளர்ச்சிக்கு காரணமாக இருக்கலாம். எனது இசை ஆர்வங்கள் வெளிப்பட்டதால் நான் மிகவும் உண்மையாக இருந்தேன்.

'எனது சொந்தமாக எனது முதல் ஆல்பம், 1969 இல் அட்லாண்டிக்கில் நான் பதிவு செய்தேன் [அது சமீபத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது], நாங்கள் தசை ஷோல்ஸுக்குச் சென்றோம், அந்த நேரத்தில் வெள்ளை கலைஞர்களுக்கு இது மிகவும் பொதுவான விஷயம் அல்ல. நீங்கள் சரங்களைப் பயன்படுத்தாதது போன்ற பல்வேறு தடைகள் பல ஆண்டுகளாக உள்ளன, ஆனால் அவைகளால் நான் ஒருபோதும் தடுக்கப்பட்டதாக உணரவில்லை.

'நான் 1967 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு ஒரு முழுமையான வெளிநாட்டவராக வந்தேன். நான் ஸ்டீவ் மில்லர் இசைக்குழுவில் எனது நண்பர்களுடன் வேலை செய்ய வந்திருந்தேன், அவர்களை பிரகாசமான, பரந்த மனப்பான்மை, முற்போக்கான புத்திசாலிகள் என்று நான் கருதுகிறேன். ஸ்டீவின் முதல் ஆல்பத்தை லண்டனில் பதிவு செய்வதில், க்ளின் ஜான்ஸை இணை தயாரிப்பாளராகக் கொண்டு ஒரு பெரிய படியை எடுத்தோம். அப்படி வந்திருந்தால், ஆர்கெஸ்ட்ராவைப் பயன்படுத்த நாங்கள் தயங்கியிருக்க மாட்டோம்.

அறுபதுகளின் நடுப்பகுதியில் பீட்டில்ஸ்/ஸ்டோன்ஸ் கிட்டார் இசைக்குழு வடிவத்திலிருந்து எந்த விலகலையும் ஏற்காதவர்கள் இருந்தனர், ஆனால் போஸ் தனது சொந்த வழியில் நடந்தார். அந்த பாதை இறுதியில் கென்னி கேம்பிள் மற்றும் லியோன் ஹஃப் ஆகியோரின் பிலடெல்பியா எழுத்துக் குழுவுடன் தொடர்புடைய வியத்தகு ஆன்மா பாலாட்களின் திசையில் மேலும் மேலும் சென்றது. போஸ் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள லோக்கல் கிளப் சர்க்யூட்டில் கிட்டார் இசைக்குழுவுடன் விளையாடிக் கொண்டிருந்த போது, ​​அவர் பாப் மெயின்ஸ்ட்ரீமின் மெருகூட்டலை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார்.

'அந்த நேரத்தில், நான் மேற்கில், முதன்மையாக சான் பிரான்சிஸ்கோவில் அறியப்பட்டேன். நான் தேசியமாக இல்லை. வெற்றி பெறுவது முக்கியம் என்று நான் நினைத்தேன்: நிதி ரீதியாகவும், என் சகாக்களுக்கு கௌரவம் மற்றும் ரெக்கார்ட் கம்பெனி ஆதரவிற்காகவும். கொலம்பியா ஆதரவளிக்கவில்லை என்பதல்ல, ஆனால் அந்த ஆதரவுக்கு நான் தகுதியானவன் என்று உணர்ந்தேன்.

'நான் பிரதான நீரோட்டத்தில் ஒரு உறுதியான காலடியை விரும்பினேன், மேலும் எனக்கு ராய் ஹாலி அதிக அளவிலான வணிகத் திறனைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். அவர் இரத்தம், வியர்வை மற்றும் கண்ணீர் மற்றும் சைமன் மற்றும் கார்ஃபுங்கல் ஆகியவற்றைச் செய்தார். ஹாலி சிறந்த ஸ்டுடியோ இசைக்கலைஞர்களைப் பெறப் பழகினார். அதை நிறைவேற்ற மற்றொரு வழி இருப்பதாக அவர் எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஒரு இசைக்குழுவை ஒன்றிணைப்பது மட்டுமல்லாமல், நான் என்ன செய்ய முயற்சிக்கிறேன் என்பதை ஏற்கனவே உணர்ந்த ஸ்டுடியோ இசைக்கலைஞர்கள் உள்ளனர்.

அவரது ஐந்தாவது ஆல்பத்தின் போது, ஸ்லோ டான்சர் , போஸ் ஸ்டுடியோ இசைக்கலைஞர்களை பிரத்தியேகமாகப் பயன்படுத்தினார். மோட்டவுன் தயாரிப்பாளரான ஜானி பிரிஸ்டலைப் பயன்படுத்தி, ஆன்மாவை நோக்கி தனது முதல் பெரிய நகர்வை மேற்கொண்டார்.

'நான் ஒரு குறிப்பிட்ட திசையில் செல்ல விரும்பினேன், ஜானி அதன் வழியாக என்னை அழைத்துச் சென்றார். இது ஒரு வலுவான குரல் விநியோகத்தைக் குறிக்கிறது, மேலும் நான் பாடுவதைக் கேட்க விரும்புகிறேன். இது பொருளுக்கு வேறுபட்ட உறவைக் குறிக்கிறது. ஆன்மா இசையில் நுட்பமான நிழல்கள் அல்லது விளக்கங்களை நம்பியிருக்கும் பாடல் வரிகளை நீங்கள் கொண்டிருக்க முடியாது. இது நேரடி பார்வையாளர்களுக்கு நீங்கள் நம்பிக்கையுடன் வழங்கக்கூடிய ஒன்றாக இருக்க வேண்டும்.

'லோன் மீ எ டைம்' போன்ற உறுதியுடன் வழங்கவா?

'அது பழைய ப்ளூஸ் நரம்பில், வித்தியாசமான நரம்பில் பாடுகிறது. நாங்கள் இப்போது மிகத் தெளிவான, அதிக ஆற்றல் மட்டத்தில் மற்றும் பள்ளத்தில் தொடங்குகிறோம். 'லோன் மீ எ டைம்' உள்ளே நுழைவதும் வெளியேறுவதும் கடினம்; இது ஒரு தொகுப்பின் ஒட்டுமொத்த கருத்தில் கவனத்தை சிதறடிக்கிறது. எனது பழைய ரசிகர்களுக்காக நான் அதை செய்ய முயற்சிக்கிறேன், ஆனால் அதை சுவைக்க, இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்கள் மட்டுமே.

“எனது அனைத்து ஆல்பங்களும் ஏதோ ஒரு வகையில் பரிசோதனைகள்தான். க்கு பட்டு பட்டங்கள் நான் ஒரு தயாரிப்பாளராக ஜோ விஸெர்ட்டை எடுத்தேன் - அவர் ஹெலன் ரெட்டி மற்றும் பல பாப் முக்கிய நபர்களை உருவாக்கினார். ஆல்பத்தில் இந்த இடத்தில் எங்களுக்கு ஒரு பிரகாசமான, உற்சாகமான பாடல் தேவைப்பட்டால், நான் ஒன்றை எழுதுவேன் என்று எங்களுக்கு ஒரு கருத்து இருந்தது.

'நான் எல்லா நேரங்களிலும் பாடல்களை சேமித்து வைப்பேன், ஆனால் நான் ஸ்டுடியோவிற்குச் செல்லும் வரை பொதுவாக அவற்றை ஒன்றாகச் சேர்ப்பதில்லை. நான் குறிப்புகள், குடிபோதையில் படங்கள் மற்றும் விஷயங்களை வைத்திருக்கிறேன். இந்த பெட்டியில் நிறைய காகித துண்டுகள், காக்டெய்ல் நாப்கின் ஸ்கிரிப்லிங்ஸ், ஞானத்தின் துண்டுகள் உள்ளன. நான் ஒரு ஆல்பத்தை உருவாக்குவதற்கு முன்பு எப்போதும் அதைப் பார்ப்பேன். உண்மையில், 'பட்டுப் பட்டங்கள்' என்பது அந்த பெட்டியில் நீண்ட காலமாக நான் வைத்திருந்த ஒரு சொற்றொடர். முதலில் எனது இரண்டாவது ஆல்பத்திற்கு அந்தப் பெயரைப் பயன்படுத்தப் போகிறேன் [ தருணங்கள் ]. '

க்கு பட்டு பட்டங்கள் , டேவ் பைச்சுடன் [ஆல்பத்திற்கான ஏற்பாட்டாளர்] அமர்வுகளுக்கு முன் நான் வார இறுதியில் அமர்ந்தேன், நாங்கள் மூன்று பாடல்களுடன் வந்தோம். நான் ஸ்டுடியோவுக்கு வந்தபோது மீதமுள்ளவை வெறும் எலும்புக்கூடுகள். நான் LA க்கு செல்வதற்கு முன்பு நான் முழுமையாக எழுதிய ஒரே பாடல் ‘ஹார்பர் லைட்ஸ்’.

அவர் பதிவு செய்தபோது பட்டு பட்டங்கள் , போஸ் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு மேலாளர் இல்லாமல் இருந்தார், அனைத்து வணிகங்களையும் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார்-தனது சொந்த சுற்றுப்பயணங்கள் மற்றும் பெரும்பாலான பாரமவுண்ட் நிகழ்ச்சிகளை தயாரித்தார். அவர் இறுதியாக இர்விங் அஸோப்பில் ஒரு மேலாளரைக் கண்டுபிடித்தார், அதன் நிலையானது, போஸுக்கு வெளியே, ஈகிள்ஸ், மின்னி ரிபர்டன் மற்றும் டான் ஃபோகல்பெர்க் ஆகியோரைக் கொண்டுள்ளது. கடைசி இரண்டு கொலம்பியாவிலும் உள்ளன, மேலும் அசோஃப் ஏற்கனவே லேபிளில் தனது சொந்த தொடர்புகளை வைத்திருந்தார். பத்து நாட்களுக்குள் பட்டு பட்டங்கள் வெளியிடப்பட்டது, நியூயார்க் நகரம் மற்றும் அட்லாண்டா போன்ற இடங்களில் போஸ் முதன்முதலில் தலையிட்ட பெரிய சுற்றுப்பயணத்தை அசாஃப் ஒருங்கமைத்தார், பின்னர் ஜூலை மற்றும் ஆகஸ்ட் மாதங்களில் அதே இடங்களுக்கு மிகவும் உயர்ந்த நிகழ்ச்சிகளில் இரண்டாவது பாஸ் செய்ய அவரை அழைத்துச் சென்றார். கடுமையான சுற்றுப்பயணத்தின் புதிய சகாப்தம் இருந்தபோதிலும், புதிய ஆக்ரோஷம், பீச் பாய்ஸ் மற்றும் எல்டன் ஜான் ஆகியோருடன் போஸை ஒரே பில்லுக்கு உட்படுத்தியது, ஸ்காக்ஸ்-அசாஃப் அசோசியேஷன் பற்றி மிகக் குறைவான ஒன்று உள்ளது; எடுத்துக்காட்டாக, செப்டம்பர் அட்டவணை வெற்றிகளுக்குப் பின்தொடர்தல் சுற்றுப்பயணம் இல்லை. 'நான் தேவையை உணரவில்லை,' அசோஃப் கூறினார். 'போஸ் நீண்ட காலமாக இருக்கப்போகிறார்.'

“நான் செய்தபோது பட்டு பட்டங்கள் ,' என்று போஸ், ஒரு ஸ்வெட்டரை சுற்றி இழுத்துக்கொண்டு, மங்கலான மதியத்தில் அறை குளிர்ச்சியாக மாறியது, 'நான் ஒரு முக்கியமான வெற்றியைப் பெற்றேன், ஆனால் விற்பனை விமர்சனத்திற்கு சமமாக இல்லை. இதன் பொருள் என்னால் விரிவாக சுற்றுப்பயணம் செய்து பார்வையாளர்களுக்கு நான் விரும்பிய நிகழ்ச்சிகளை வழங்க முடியவில்லை. நேரம், தளவாடங்கள் மற்றும் உற்பத்தி ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான அணுகுமுறை மற்றும் அதிக தொலைநோக்கு அணுகுமுறையை நான் விரும்பினேன். '74, '75ல் எனது தொழில் மற்றும் நான் எங்கு செல்கிறேன் என்பது குறித்து எனக்கு சந்தேகம் இருப்பதாக நீங்கள் கூறலாம்.

'இப்போது நான் LA ஸ்டுடியோவில் நம்பிக்கையுடனும் வசதியாகவும் உணர்கிறேன். சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் என்னிடம் உள்ளனர், நான் விரும்பும் இசையை நிறைவேற்ற இந்த பரந்த தேர்வு.

'நான் ஒரு பொம்மை கடையில் ஒரு குழந்தை போல் இருக்கிறேன்,' என்று அவர் புன்னகையுடன் கூறினார். 'அல்லது சீனாவின் அலமாரியில் ஒரு காளை இருக்கலாம்.'

புத்தாண்டு ஈவ் நெருங்கி வருவதால், பாரமவுண்டில் கூட்டம் ஒவ்வொரு இரவும் அலங்காரமாக இருந்தது. ஸ்காக்ஸ் பாரமவுண்ட் நிகழ்ச்சிகளுடன் வழக்கம் போல், திரையரங்கு நுழைவதற்கு தலைமை தாங்கும் போஸ்டரில் கார்மெல்லா ஸ்காக்ஸின் ஸ்டைலான புகைப்படம் இடம்பெற்றது.

இந்த இசை நிகழ்ச்சிக்கு சின்தசைசரை விட லைவ் ஸ்டிரிங் ஆர்கெஸ்ட்ராவை வைத்திருக்க விரும்புவதாக போஸ் கூறியிருந்தார், இது ஸ்டிரிங்ஸின் வெப்பமான தொனிக்கு வெளியே, உற்சாகம். பார்வையாளர்கள் குழப்பத்தையும் மேடைக்குப் பின்னால் ஓடுவதையும் உணர முடியும் என்று அவர் எண்ணினார். இங்கே தாள கலைஞர்கள் கவர்ச்சியான சவுண்ட்மேக்கர்களையும், டக்ஷிடோட் டிராம்போனிஸ்டுகளையும் சுமந்து கொண்டு இருந்தனர், மேலும் ஒரு ஜோடி கன்னிப் பொன்னிற செலிஸ்டுகள் கருப்பு நிற ஆடைகளில் தாள் இசையைப் பிடித்துக் கொண்டு, தங்கள் கோர்சேஜ்களை சரிசெய்து கொண்டு, மேடைக் கலைஞர்கள் அவர்களைச் சுற்றி வளைந்தனர்.

புத்தாண்டு தினத்தன்று, ஒவ்வொரு இரவிலும் நிகழ்ச்சி தொடங்கியது, 16 பேர் கொண்ட ஜாஸ் இசைக்குழு கிளாசிக் ஸ்விங் சகாப்தத்தில் 'டேக் தி 'ஏ' ரயில்' மற்றும் கவுண்ட் பாஸியின் தீம், 'கிட் ஃப்ரம் ரெட் பேங்க்' போன்ற தரங்களை இசைத்தது. திரைச்சீலைகள் உயரும் முன் ஒரு அறிவிப்பு இசையை (பார்வையாளர்கள் டுநைட் ஷோ ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் அதிகம் தொடர்புபடுத்தியிருக்கலாம்) பாரமவுண்ட் மற்றும் அதன் இப்போது நாகரீகமான முப்பது அலங்காரத்துடன் இணைக்கப்பட்டது.

அனைவருக்கும் தெரியும், பார்வையாளர்கள் போஸின் புதிய இசை இயக்கங்களில் ஒன்றின் முன்னறிவிப்பைப் பெற்றிருக்கலாம். ஸ்விங்கில் அவரது ஆர்வம் சமீபத்தியது, ஜாஸ் படங்களின் ஜான் பேக்கர் சேகரிப்பின் கடைசி இலையுதிர்காலத்தில் பெர்க்லியில் பசிபிக் திரைப்படக் காப்பகத் திரையிடல்களின் தொடர் வரை மட்டுமே சில உணர்வுகளில் டேட்டிங். திரையில் பழைய கால ஜாஸ் கலைஞர்களின் படங்களுடன், 'நாற்பதுகள் அல்லது முப்பதுகள் அல்லது ஐம்பதுகளில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் உணர முடியும் என்று நீங்கள் உணர்ந்தீர்கள், இது இசையமைப்பாளர்களுக்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையே ஒரு நேரடி வரி.'

அவர் பாரமவுண்ட் நிகழ்ச்சிகளுக்கான திட்டங்களுடன் ஊசலாட்டத்தில் மூழ்கினார். முதல் பாதி முழுவதையும் ஜாஸ் செய்ய வேண்டும் என்பதே அசல் கருத்து. ஒரு பெண் ஜாஸ் பாடகரை நிகழ்த்துவதற்கு அவர் கருதினார், இது நிகழ்ச்சி முழுவதும் அவர் அவ்வப்போது தோன்றிய ஒரு மீள்பார்வை பற்றிய அவரது நீண்டகால பார்வையில் குத்தியது. சில பழைய பில்லி ஸ்ட்ரே ஹார்ன் பாடல்களை அவற்றின் சமகாலத்தன்மையை வெளிப்படுத்தும் வகையில் பாட வேண்டும் என்று அவர் நினைத்திருந்தார். முடிவில், இந்த யோசனை நேரமின்மை மற்றும் விடுமுறை பைத்தியக்காரத்தனத்தின் கலவையால் பாதிக்கப்பட்டது, மேலும் இசைக்குழு நான்கு ஜாஸ் தரங்களை மட்டுமே செய்தது, அதற்கு முன்பு போஸுடன் அவருக்குத் தெரிந்த சில எண்களில் பின்வாங்கியது.

நிகழ்ச்சியின் இரண்டாம் பாதி, நடனக் கலைஞர் மற்றும் பட்டங்கள் எண்களின் வியத்தகு வரிசையுடன், தோல்வியடையவில்லை-குறிப்பாக புத்தாண்டு தினத்தன்று. 'நாங்கள் அனைவரும் தனியாக இருக்கிறோம்' என்ற இரண்டாவது என்கோரின் இறுதிக் குறிப்புகளை பிக் பென் டோலிங் 12 மற்றும் நள்ளிரவில் டைம்ஸ் சதுக்கத்தின் டேப் தொடர்ந்து பார்வையாளர்கள் மீது ஐந்து சாக்கு பலூன்களை வீசியதும், விஷயங்கள் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன. மயக்கம் அடையும். இந்த முறை ஒருவரல்ல பல இளம் பெண்கள் மேடையில் எழுந்து போஸ் ரோஜாக்களை கொடுத்தனர். ஒருவர் தனது தலையில் சாம்பல் நிற தொப்பியை நழுவவிட்டார்.

விஷயங்கள் நன்றாக இருந்தன. ஓரிரு வாரங்களில், போஸ் மற்றொரு ஆல்பத்தை பதிவு செய்வார். ஏப்ரலில் அவரும் கார்மெல்லாவும் நியூ பேபி பூமில் சேர எதிர்பார்க்கிறார்கள். அவர்களின் வீடு இன்னும் கட்டி முடிக்கப்படும்.

திரும்பிப் பார்க்கும்போது, ​​1976 ஒரு மோசமான ஆண்டாக இருக்கவில்லை. அவ்வளவு மேசமானதல்ல.